對音色進行確準定義，是件困難的事。音色是人們通過聽覺對聲音的一種感受。由于人們的感受往往帶有主觀的成分，因此不同的人對同一種樂器音色的感受，也無法用完全相同的語言來描述。說音色是聲音的色彩，是把聽覺的感受借用了視覺的范疇，但聲音是沒有顏色的，耳朵也無法區分色彩。《辭海》對音色的解釋是：“音色，聲音的屬性之一，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對強度所決定。” 說明了音色的物理成分。但對音色的測量，用頻譜儀也難以對不同聲音的音色，以及音色的變化進行嚴格準確的區分和客觀定量的分析。目前的分析理論和儀器發展水平，尚無法實現儀器測量結果與人的主觀感受完全一致。例如，有的電子琴用數字電路模擬出的薩克斯音色并不**真，再加上固定模式的顫音，就更不像是薩克斯了。有的詞典只能用廣義的概念來定義音色：“能夠將音高、音強都相同的兩個音區別開來的一種聲音屬性”。同一種樂器的音色也有不同的變化，我們可以用通俗的比喻來形象的說明音色的變化。一種樂器的音色，好像一個人的氣質，是人的唯一性的特征。無論他穿上不同的衣服、理了不同的發型、得了感冒嗓子沙啞，但我們還是能輕而易舉的識別他。薩克斯的音色也有許多變化，但無論是不同類型、不同檔次的薩克斯所發出的聲音，與黑管、雙簧管、小號的聲音是很容易分辨出來的。這就是薩克斯聲音的屬性和音色的唯一性特征。那么影響進口薩克斯音色的要素都有哪些？

1. 薩克斯的音色特征及其變化性

歌唱性：薩克斯的音色極富歌唱性的特征，尤其是演奏抒情的樂曲，非常優美、流暢、委婉動聽。有人用“優美如歌”來形容薩克斯的音色，是很恰當的。這一特征是由于薩克斯音色的三個要素所決定的。
擬人性：薩克斯的音色具有近似人聲音的特點，也就是說薩克斯的音色和人的聲音非常相似或者接近，給人以親和感、擬人感，這是小提琴、小號、雙簧管等其它管樂器所無法比擬的。這是由薩克斯音色的前兩個要素所決定的。
多樣性：由于薩克斯是波姆式長笛的發音原理、發音共鳴體的材質特性，為演奏技巧的創新，提供了充分的潛力和很大的發展空間。薩克斯的這一特征從幾十年來薩克斯藝術的發展實踐中得到了充分的體現。薩克斯的包容性，使它具有吸取、借鑒和移植其他藝術的表現技巧的潛力和條件，使薩克斯的音色能夠豐富多彩，具有多樣化的表現力。薩克斯演奏技巧的不斷創新，也為薩克斯音色增添了更多更新的色彩。薩克斯的這一特征，比起鍵盤樂器、彈撥樂器、木管樂器以及其他的弓弦樂器，其音色的變化多樣性是得天獨厚的。

為了進一步分析薩克斯音色的變化特性，筆者把薩克斯的音色大致分為以下幾種類型。
基本型音色：因薩克斯的材質和制作工藝的不同，其音色也會存在一定的差異。就象人的性別、個性和氣質，各不相同一樣。但這種差異也有其規律性。筆者將這種差異分為三種類型，稱之為薩克斯的基本型音色。第一種是亮麗型。具有明亮、粗曠、剛性的特點。第二種是圓潤型。具有柔和、甜美、柔性的特點，第三種是渾厚型。具有深沉、厚重的特點。
技巧性音色：是指在薩克斯的基本型音色的基礎上，經過演奏技巧的創作加工而派生、繁衍形成的各種變化的音色。它與基本型音色的區別在于經過了演奏技巧的加工，因而極大的豐富了薩克斯的表現力和感染力。例如：薩克斯的顫音，起到了美化音色的效果，使薩克斯富有了歌唱性。薩克斯的滑音，能加強對樂曲的表現力。薩克斯的氣聲吹奏法，則能增強音色的共鳴度，使音色聽起來更具柔美。等等！

2. 影響薩克斯音色的不同因素

由于薩克斯的結構特點和所選的材質，一些內在的和外部因素，往往會影響薩克斯的音色發生變化。歸結起來，影響薩克斯音色變化的因素有如下幾種：)
嘴型是薩克斯風手最先接觸到的問題，也是掌控樂器四因素（嘴型、氣、意念、手指）中決定進步幅度快與慢，最直接也最重要的要素。嘴型使用的方式因人而異，各人采用的方法不盡相同，不同的方法會產生不同的聲音效果，不同的習慣與想法會尋求不同的發聲方式，對與錯間無法有十足明確的定義，但各有優缺點間，卻是可以選擇的，擇取優多缺少的目的，無非是想加速后續之練習，以縮短整個的學習過程。加速與縮短過程的動力，被操控于正確的方法與觀念中，好的方法與觀念在練習過程中像順水推舟，錯誤的方法與觀念在練習過程中則像逆水行舟。數年的學習經驗中，不知吸取了多少教訓，錯誤中的成長增進了知識，也讓我領悟到正確的方法與觀念所影響的層面與關鍵性，我衷心的建議并強調學習者應采用自然含法的方式，為什么？其因為此方式的學習障礙少，較容易快速達成目標，而其它方式均各有其難突破的障礙點，與其事后再嘗從新改正之苦，不如棄之先，況且一但養成不良的習慣后，將來要突破還需花費倍數的時間來矯正此疏忽，除了練習過程浪費時間與精力外，萬一無法矯正回來，此缺點將會削減追求滿分的殺手，技術程次的提高也會因而被定點，往上再提升的可能將化為泡影，這是追求高標準的致命傷，因此呼吁要特別重視此問題的嚴重性，切勿因小失大。
何謂自然含法？想想你是如何講話的？會把上下唇往內閉發聲嗎？應該不會，嘗試把唇內閉來講話會發覺，非但別扭很不自然，且聲音悶悶的放不開，很怪！不對勁，不是嗎？同理，吹奏薩克斯風采用此種吹法，所得效果也如此一般，這種現象發生，通常是因臉頰肌肉有問題無法控制的情況下，不得已才如此吹奏，你可以很明顯的體會到此方式一定不正確。試想，當你說話時，是否會先思考如何發話嗎？當然是不假思索，對吧！正常人打從會講話后，從不為此傷腦筋的，因為它是在不知不覺中養成的習慣，自然的就脫口而出，一點都不做作，作者強調的即是此種自然方式。自然是最好的原則：放松臉部肌肉含著號嘴，號嘴介于舌頭與上顎間，上牙齒懸空，吹氣時運用舌頭打擊竹片使其發聲，此法容易發聲，輕松無阻礙，非但簡單也是最好的方式，因為它后力無窮。自然含法因發聲容易，通常在未熟練好氣和臉頰肌肉配合之前，它所吹出的音，會讓學習者本身感覺輕飄飄不扎實，這種感覺只是來自吹奏者本身的錯覺，事實上并非如此，此錯覺源自臉頰肌縮壓動作與氣的使力未能完全配合好之故，因而會讓推氣顯得不扎實。
(2) 氣息
氣息是演奏薩克斯的動力最初來源，氣息的好壞直接影響到薩克斯演奏的平穩和音色變化，假如把身體比喻為是一部手壓式抽水機，嘴就等于是水龍頭，胸腔就成為進出氣的通道，肚子則成為儲水槽。水龍頭原理之運用：如何讓水既急且快的經過水管噴灑而出，其關鍵在水龍頭部份松緊拿捏的控制，松則弱緊則強，弱則慢強則急，此定律也是管樂者控制音色與音量最重要的要素。一般樂手用上下顎緊閉來咬合號嘴，嘴唇呈內閉，嘴型已不自然無法放松，因此音色會呈現出緊悶放不開，練習愈長負荷量愈增時，更會因肌肉疲勞而咬的更緊成為惡性循環。正確方式是：當上下唇合閉出力時，臉頰肌肉后拉與嘴尖前推同時進行，感覺像是把號嘴往前推，這樣氣才能不受阻礙順利而出，藉由臉頰肌肉收縮與橫隔膜向下推氣的配合來調整氣的快慢，這樣做氣就會很順暢，可快可慢，感覺輕松，音色松且亮，練習時間長時也不會覺得累，反而愈練愈有勁，腹部與臉頰肌肉會因練習時間長而出現酸疼，不過這卻是你練習的目的，經由此法來累積肌力與耐力，累積的能量會隨之愈積愈大，應對困境的能力也就相對的增大。正確方式練習會愈練愈有勁的道理，是氣在身體中得到適當的釋放與循環，身體不斷的吸收新鮮氧氣，當然就會顯得精神百倍愈練愈有趣，比起咬合方式讓氣無法全部釋放，廢棄殘留體內循環，身體容易感覺疲累的方式，是大不相同的。在演奏薩克斯時氣息的支點一定要穩定，每個音都要有一個支點，這樣吹出來的音色會集中，有明顯的顆粒感，不會給人一種虛音的感覺，（虛音是一種技巧音色而不是演奏音色）就像現代薩克斯演奏大師KENNY G說的，“薩克斯最重要的部分，所有薩克斯演奏者永遠都要不間斷練習的技巧就是“氣息”。當你征服了氣息，你就征服了薩克斯”。
(3) 哨片
哨片是薩克斯最原始最中心的發聲部位,它就像歌唱家的聲帶,優秀的聲帶自然能發出優美動聽的音色,俗話說沒有優秀的聲帶條件就沒有學習歌唱藝術的基本素質,同樣沒有性能優越,穩定的哨片,薩克斯也不能演奏出動人的樂章.薩克斯屬于單簧振動發聲的樂器,它依靠哨片振動發出原始聲音,經過樂器內壁工震而產生音樂,由此可見哨片在薩克斯的演奏中有著多重要的位置,擁有性能好的哨片,將對薩克斯的音色與演奏舒適度起決定性因素.薩克斯的哨片并不是人們常說的用竹料做的,它是用蘆葦制造的,在選擇哨片的時候我們應該注意到制造哨片用的蘆葦材質對音色的影響,如果蘆葦的材質過老,那么它的內部植物纖維將過于老化,失去韌性,薩克斯在吹奏的過程中,由于音高,氣息和嘴部力量的不斷變化,它的振動幅度是在不斷隨著演奏者的需要而變化的,材質過老的哨片由于它的植物纖維失去彈性,它的振動頻率將受到致命的限制,這樣在演奏低音時,植物纖維彈性不佳的哨片將直接影響到演奏者氣息的過多損耗,而且所吹奏出的音色,暗淡,干澀,不渾厚.在高音區吹奏的時候,哨片受到的壓力和氣息的流量的加強失去彈性的哨片將會出現超八度嚎叫,這將嚴重影響演奏者的演奏心情與音樂的表達,而且在進行大跨度跳進是材質過老的哨片是無法達到所需要的要求.而材質過嫩的哨片也不適合薩克斯的演奏,雖然在某種程度上說嫩哨片的植物纖維在韌性和反映上優于植物纖維較老的哨片,但是由于偏嫩的哨片植物纖維的生長并不健全,完整,纖維與纖維之間的連接也不固定,那么在吹奏此類哨片時則會出現音色過于漂浮,沒有立體感,嚴重的會影響音色的正確表達.并且植物纖維過嫩的哨片使用壽命也相對來說短,因為它的植物纖維連接并不固定在經過樂曲振動,氣息強度的不斷變化沖擊和演奏者唇部力量的變化擠壓的情況下容易產生斷裂,而且嫩哨片的性能不穩定,回嚴重影響到音樂演奏的穩定性.那么我們應該選擇生長狀態最適中的蘆葦所制造的哨片,只有這樣的哨片性能的穩定性才可靠,植物纖維的韌性才能經受住樂曲和演奏者的演奏習慣不斷變.

(3) 薩克斯笛頭

笛頭克斯音色的選擇當中也是相當重要與關鍵的,它和哨片的配合之間影響薩克斯的原始音色,笛頭的大小是有區別的,我們所說的笛頭大小是指笛頭口風的大小,笛頭的口風大小大致分為三類,小口風笛頭、中口風笛頭、大口風笛頭。不管是選擇大于或小于自己能力的口風笛頭都會影響到音色發揮，因此能選擇到一款合適的笛頭對于演奏來說是事半功倍的！笛頭口風的選擇會影響到音色，在笛頭對音色的影響中還有一項也對音色起著相當重要的決定性因素，那就是制造笛頭多用的材料，不同的材料制造出來的笛頭，它所表現的音色也是決然不同的，主要分為塑膠笛頭、烏木笛頭、金屬笛頭。 哨片與笛頭的配合也直接影響著音色的選擇和變化，也許有許多人認為只要將哨片正確的安裝在笛頭上不照樣能正常的吹出音色嗎？的確此種說法并沒有錯誤，可有句俗話說得好：“一把鑰匙開一把鎖”的確有時候能用同一把鑰匙打開不同的鎖，但開起來還是不自然，只有在開原配鎖時才自然，順利啊。哨片無論是安裝在哪種笛頭上都能吹出聲音來，但是它們的配合卻不是最理想的，因此所發出的音色也直接受到致命的限制，試問在這樣的情況下如何談論音色的美感，音樂的動人，旋律的優美呢？在演奏之前我們應該要讓樂器的每一個部分配合最佳，也只要這樣樂器才能按演奏者的意愿發出演奏者需要的音色，在哨片和笛頭的搭配上我建議按它們的音樂類別來進行搭配，因為不同類別的哨片和笛頭在設計，制造上是完全不同的，它們都具有相應音樂風格的特點，如：古典的哨片它很平靜，溫和，不適宜激烈的演奏要求，如果將它安裝在金屬笛頭上，它固有的特點就無法表現出來，因為金屬笛頭本身就屬于激烈性的一款笛頭，它需要哨片能適應自己強烈的變化，和演奏者不斷變化的演奏風格，而古典哨片的振動頻率遠遠達不到金屬笛頭要求，這樣就不能將薩克斯的管體充分振動，這些都是古典哨片所不具備的，因而發出的音色沒有立體感，單調。因此這樣的搭配對哨片和笛頭的性能和風格都是一種限制，甚至對演奏者本身也是一種傷害，無法將演奏者的音樂情緒正確的表達！

(4) 薩克斯管的制造材料

銅合金是制造薩克斯最常用的材料，也是制造薩克斯最原始的材料，阿道夫制造的第一只薩克斯就是用這種材料制造的，銅擁有很好的金屬可塑性，延展性。它的金屬硬度適中，容易與聲音產生共振，并且在振動的同時又不失金屬的剛性，因此銅合金制造的薩克斯吹奏出的音色擁有銅管樂器所共有的明亮而且它的強弱對比也很明顯，音色變化豐富。但是銅合金制造的薩克斯在使用當中也會有不如人意之處，它對溫度的變化特別的敏感，它熱脹冷縮的金屬性能決定了用銅合金制造的薩克斯在周圍環境溫度教低的情況下開始吹奏會出現音程不準，音色暗淡，音程變化不穩定的特性。但在整個管體溫度平衡之后上述情況就能消除！在薩克斯制造業不斷發展的過程中制造者發現銀也具備制造薩克斯的條件，從金屬性能上看，銀擁有比銅更靈活的金屬可塑性，而且銀的分子結構更加穩定，不會出現類似銅一樣對溫度的苛刻要求！而且銀的硬度相比銅更軟，由此可見銀的共振性能比銅更好，上面說了管體共振越積極音色就會越豐滿，因此銀合金制造的薩克斯吹奏出來的音色是最具深度的，立體感也是最強的，由于它比較容易產生共振因此它的吹奏阻力也是最小的，在吹奏樂器里吹奏阻力越小就證明越節約氣息，也更容易控制樂器。節約了氣息就能讓演奏者有更多的動力來表現樂曲，這對于吹奏樂器的樂手來說意義可是極其重要的！

(5) 薩克斯管的制造工藝

   薩克斯的制造工藝對薩克斯的音色及音準都有著直接的影響,薩克斯是一件以音孔為基礎利用音孔鍵的關與閉來改變音高的樂器。在制造的過程中首先音孔的距離和開鍵的高低程度將影響到薩克斯的音準，而開鍵的高低則對薩克斯的音色產生重要的影響，音鍵開得低將不利于氣息的流動，這樣在吹奏時會使氣息的流動速度變得很緩慢，讓吹奏者感覺吹奏的阻力很明顯，并且發的音不準、音色暗淡、不明亮，音色的張力和變化性都顯得窄。如果音鍵的開度較大那么氣息的流量將變大，這樣吹奏出來的音將很敞，不容易控制，音色也十分的爆炸不柔和。不正確的開鍵高度都將嚴重影響薩克斯原始音色在管內的共振。薩克斯對管內壁制造工藝的要求是十分嚴格的，由于薩克斯的音色是經過笛頭和哨片的原始振動后最終回到管內進行音高的改變和音色共振及美化的，因此管內壁的光潔度是影響薩克斯聲音能否平均、穩定得到共振的關鍵，而聲音的與管體的共振將決定音色的變化和最終效果。如果由于制造工藝的影響導致管內壁不光潔、平整，那么聲音在管內的反射也將不均勻，這樣吹奏出的音色將不穩定而且不同音高的音它所表現的音色是不統一的。制造工藝優秀的薩克斯它的內壁是十分光潔、平整的沒有任何的瑕疵，這樣用高水準制造出來的薩克斯，原始音色在其管內的振動將十分的均勻，聲音反射的頻率也十分的接近，因此所表現出來的音色也是很穩定的，音色的張力也是最具變化性的。